无数次长镜头里的唐顿庄园都美得令人赞叹,辽阔而碧绿的草坪,沉默富丽的城堡,精致的家居摆设。如果不要那么玛丽苏我可能会更喜欢。

这部励志又灰暗的片子让我严肃的抑郁了一会儿,最近要避开这种题材看点轻松的。

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零碎的几点感想:

帝后情深,甜到忧伤

1.
日本人的敬业根本就是拼命,用全心全意根本不足以形容,呕心沥血也觉得语气弱了,完全是在压榨生命。

前几日,《延禧攻略》的剧情推向了一个小高潮,璎珞的庇护者富察皇后下线了。

2.
拍桌子的神经病和又娘又狠的金融厅那位给我留下了深刻的印象,而且各位主角在片中多次发自丹田的怒吼和极度扭曲的面部表情也让我特别不舒服,各位演员,你们辛苦了!

她决绝的走上角楼,只一跃便香消玉殒,哀婉凄迷,好多宝宝因此哭红了双眼。大家喜欢富察皇后,是因她从未有过害人之心,虽站在众人顶端,却不愿用手中权力翻手为云,覆手为雨。她始终保持一颗纯良的赤子之心,这本是人间正理,却因此反被轻视,屡遭暗算。大猪蹄子乾隆皇帝竟日里流连花丛,不愿懂她,也不愿深究她的遭遇,使她不但护不得自己,更无力保护亲生骨肉,让她觉得失了本心,付出的一切都像笑话,最终连活下去的意义和勇气都没了。

3.
职场如官场,在利益面前软弱,在权势面前屈服,实在是很正常。当然不同人会有不同选择,我们肯定还是更尊重没有屈服的那类人(就像花说的,她尊重直树这个人,啊~最理想的婚姻状态),但也不是不能理解做出不同选择的人。

其实,历史上的富察皇后,并没有剧中那么惨,但也足够令人唏嘘,单单是连失一女二子就绝非一般女子可以承受。

4.
很多事情站的立场不同,看问题角度一变,就会有完全相反的行为。正派男一和反派男一的冲突即如是。

最后她病死在陪皇帝东巡回銮的一艘船上,乾隆帝因此痛不欲生,非但下令将她生前所住的长春宫封宫,一切陈列摆设皆维持原样,以便他每年亲临凭吊。还命人将她最后生活的那艘船运回京城,因之险些拆了城门。并终生不入她病重的济南城,以免重蹈伤心之地。更因乾隆帝哀伤过度,便觉天下人都应痛不欲生,心中总是腹诽那些看起来不够难过的人,就是有不臣之心。那种因富察之死可能得到好处的皇子,便尤其碍他的眼,因此使得皇长子和皇三子完全失了即位的希望,也让许多大臣平白遭受斥责甚至掉了脑袋。最主要的是,富察之死使乾隆时期的政治风气由宽仁转为苛厉,没了心仪女子红袖添香,时时规劝,乾隆帝愈加多疑,屡掀文字冤狱,多少人仅仅因为一句诗一句话就枉送了性命。

5.
花是这部剧里唯一正常生活的人,贤惠、温柔、坚定且机智,非常暖心的存在。

酷爱挥毫泼墨的乾隆帝还多次写诗追悼亡妻,虽然这位“千古一帝”的文采实属一般,可叹他一生作诗四万余首,竟无一篇得以入选语文课本。他酷爱生僻字和打油诗,以致钱钟书对他的诗评以“以文为诗,语助拖沓,令人作呕”,“兼酸与腐,极以文为诗之丑态”。

6.
半沢家的娃,一直被提起,至终不露面。虽然我知道编剧是为了体现男主人工作很忙,每天回家娃都睡了。但总是怀疑啊,这娃究竟有没有?

然而,但凡涉及到富察皇后,便连他的诗也都变得动人了。尤其那篇《述悲赋》,“信人生之如梦兮,了万事之皆虚”,“春风秋月兮尽于此已,夏日冬夜兮知复何时”,字字血泪,句句肺腑,闻之令人泪下。《甄嬛传》把它拿来用于雍正悼念纯元,也算应景。

7.
最后的结尾,虽然从情理上可以理解,行长既然选择留下大和田这枚棋子为己所用,就必须舍弃与”大”势不两立,又正义感强烈、不好控制、说不定哪天会把自己也扳倒的半沢,但还是觉得突兀,剧情这里没交代清楚。嗯,也可能是我太嫩,没明白其中深意。

或许,诗以言志,诗以言情,便是如此吧。

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出家为僧,亦不失为好归宿